第261章 历史题材的改革文学

    1980我的文艺时代在文讲所的日子第261章历史题材的改革文学十月的第三周，《当代》编辑部被招到了前楼会议室开会。

    今天社里各编辑室的骨干力量都被叫来了，会议由总编卫君怡主持。

    覃朝阳问林为民：“这不年不节的，开哪门子会？”

    开会是总编室通知到林为民，林为民再通知编辑部的同事们，故此覃朝阳才问他。

    林为民说道：“说是要讨论一下明年的发稿路线。”

    今天的会老蒙不在，不用参加，覃朝阳和林为民是编辑部的主力，两人聊了几句，摸不清具体情况。

    等到会议开始，卫君怡发言。

    大意是近一年时间文坛的关注方向正在发生急速的变化，最显著的一个现象是发表的长篇当中，写改革的越来越多，不仅是出书种数增多，题材面也较之两三年前更广。

    这其中还有个现象就是改革文学的“长篇化”。

    前几年改革文学发轫之时，基本以短篇、中篇。

    但是现在，越来越多的改革文学作品是以长篇的形式出现在读者面前。

    这种变化所反映的更加深入的问题是，改革文学正开始慢慢的将改革的精神保留到文本的叙述当中，作为一种基本的理想继续作用于文学。

    说的更直白点，就是改革文学越来越像个壳子了，什么东西都开始往里装。

    所以，改革文学变得越来越杂糅、综合，故事线索、人物关系、时间交叉等方面都变得更为复杂。

    卫君怡又拿今年社里再版的长篇《沉重的翅膀》来举例。

    《沉重的翅膀》是作家张婕创作的长篇，国文社首次出版于1981年。今年再版，相比于81年那一版有了重大的调整，只在第一章内容里就加入了一千多字关于生计的描写。

    “这充分说明了改革文学的题材领域正在逐步扩大，对人的关怀也更加细微……”

    “改革英雄乔厂长‘上任’已有五年之久，模式单一，再加上时间的洗涤，客观上已经产生了让读者们审美疲劳的弊端。

    纯文学也不能局限于单一的写作方式，束缚于政策图解之中。因此，即使是改革文学，也必须要更具可读性，才能够吸引更多的读者……”

    众多同事在听到卫君怡说到这里的时候，忍不住朝林为民望了过来，眼神怪异。

    前不久林为民刚要搞丛书，说是要强调通俗性，今天总编开会说要有可读性？

    凑巧也没有这么凑巧的吧？

    大家合理怀疑林为民一定是得着卫老太太提前面授机宜，才搞了这么一出。

    为民同志可以啊，现在跟领导的关系都混到这种程度了吗？

    大家不禁开始回想起林为民往日里跟卫老太太的接触，别看每次这小子总是挨骂，可实际上吃亏的事从来没沾到过，全是占便宜的事。

    几个来参会的编辑部同事越想越觉得有道理，再次看向林为民，眼神都不一样了。

    “在这一年时间里，通俗文学已经悄然兴起，对于纯文学构成了相当大的压力。《故事会》杂志发行量高达三百多万册，《山海经》更夸张，已经突破了四百万这个关口。

    我们社里卖的最好的杂志是《当代》了吧？最多的一期也不到二百万册，以后这个差距恐怕会越拉越大。

    同志们，我在这里给大家透个气。十二月份，上面会颁布一份文件……”

    卫君怡说到这里，所有同事的注意力都集中到了他的身上，大家都知道，能让她如此严肃对待的文件，绝对非同小可。

    “这份文件讨论的是关于期刊出版发行实行自负盈亏的问题。”

    “轰”的一声，会议室内在卫君怡说完这句话之后如同一锅热油内被倒进了凉水，炸开了锅。

    建国以来，国内的所有报刊杂志背后都是各个级别的政府机构、国营单位，吃的都是财政饭，盈亏从来不在大家的考虑范围内。

    现在，国家竟然要实行期刊自负盈亏，这得有多少家刊物要倒掉啊！

    不是大家悲观，而是大家太了解如今国内的期刊情况了。

    这几年时间，全国各个地方的刊物如同雨后春笋一般冒出来，绝大部分都是各地自己搞出来的，基本都是靠背后的各级单位拨款维持，真正能够做到自负盈亏的，少之又少。

    很简单的道理，一份地方刊物，通常的销量几千册到几万册不等，个别影响力较大的刊物可以达到十万册以上的销量。

    以每期发稿三十万字来计算，稿费标准再低，每期的稿费支出少说也是两千块钱左右。

    再加上人工、行政、发行等各项支出，不算印刷费用，卖个一两万册是根本回不了本的，至少也得是五万册以上才有可能达到收支平衡。

    可问题是，别看这几年国内很多纯文学杂志动辄都是几十万册、上百万册的销量，但那很大程度上属于幸存者偏差。

    《人民文学》、《收获》、《当代》、《十月》、《花城》、《钟山》、《燕京文学》、《沪上文学》、《青年文学》……

    刨除这些全国的一二线文学杂志，真正能够做到期期销量五万册以上的地方刊物有几家？

    答案是：屈指可数。

    而一旦这份文件下发，等待这些刊物的命运只有一个：停刊。

    唯一可以画上问号的是停刊的时间，看看哪家刊物撑得时间相对长一些而已。

    想到这里，大家不禁感叹起来。

    身在国文社，背靠的是国字号的牌子，社里有《当代》、《人民文学》这种每期行销上百万册的一线杂志，哪怕是偏向纪实、史料性质的刊物《新文学史料》每期都可以卖到六位数。

    所以大家震惊归震惊，但是对于即将要下发的文件是没有切肤之痛的。

    心中除了震惊，更多的是惋惜。

    卫君怡的讲话进行到了后半段，提到了《当代》编辑部之前拿到社里编前会的那部《便衣警察》。

    “现在改革文学的内容正在逐步横向发展，发展出不同的分支，《新星》的发表为改革文学提供了一个新的分支，那就是官场。

    近一年我也看到了一些涉及到反腐、刑侦内容的，应该说这些都是改革文学的变种，他们未来很有可能成为支撑文学持久走下去的重要分支。

    就比如《当代》之前拿出来的《便衣警察》，为民当时给出的审稿意见是：通俗性很强，但文学性不足，所以放到了长篇精选丛书里。

    这部就很符合现在改革文学的发展方向……”

    被领导当成三好学生表扬了一番，《当代》算是在社里的各个编辑室面前出了个风头。

    开完会之后回到编辑部，大家围住了林为民。

    他们最关心的当然是，林为民为什么会未卜先知，居然开会之前那么多天就开始布置丛书的事。

    林为民一脸懵逼，我他么哪儿知道啊！

    他是根据自己对历史的了解，而今天的会议，他只能归结为是对于文坛大势的把握。

    自己只是站在巨人的肩膀上，而像卫老太太这样的才算是高瞻远瞩吧？

    林为民心中不禁升出几分敬佩之情。

    会后的编辑部讨论的很热烈，今天的会议主题谈到的不光是改革文学的问题，更多的是对未来发稿方向和路线的探讨。

    改革文学之所以受到重视，很大程度上跟大时代的背景有关。

    除了改革文学之外，更值得重视的如何能将的艺术性和可看性融合。

    蒙伟宰回到编辑部后，林为民向他传达了一下今天会议的精神，他沉吟很长时间。

    “改革文学作为一个文学类型经过这几年的发展，类型的不断庞杂是不争的事实，看来以后是有必要对这个方向进行重点倾斜的。”

    林为民却蹙眉道：“要是作品足够优秀，谁不愿意登呢？可事实是，很多投稿的作品题材老旧、情节流于俗套、人物扁平，真的撑不起‘改革文学’这个大帽子。”

    “唉，这倒是个问题。改革、改革，没想到把自己给改革了。照这个路子发展下去，好像什么都可以往这里装。”蒙伟宰叹道。

    林为民道：“这倒是。你看二月河的《康熙大帝》，其实就是官场，也可以算作是改革文学的一个变种嘛！”

    蒙伟宰笑道：“这么说起来的话，我们刊物也算是提前把握了时代脉搏。”

    “哈哈！”

    玩笑了一句，蒙伟宰道：“玩笑归玩笑，这个方向是对的。历史题材中的‘改革文学’，这个方向可以挖掘一下。不过二月河的《康熙大帝》侧重权谋，还是差点意思。”

    林为民点点头，“确实。”

    说到这里，他心中灵机一动。

    “要不……我写一本？”

    蒙伟宰诧异的看向他，“你写一本？写历史题材的‘改革文学’？”

    “对啊。这倒是个没尝试过的类型，我觉得可以尝试一下。”

    蒙伟宰的表情透着几分不信任，让林为民很受伤。

    “领导，您这就过分了。我一心为公，你那是什么眼神？”

    “我什么眼神？我的眼神很正常。伱小子看过几本史书？就敢写？”

    林为民狡辩道：“我是写，又不是写《史记》，是主体！”

    “行行行，你愿意写就写。要是真写好了，说不定也是给那帮作家们提供了一个新的思路。”

    林为民戏谑笑道：“那以后我这本就是他们的老祖宗了！”

    “又开始胡说八道，你这张嘴就不能谨慎一点？”

    “知道了，那没事我就先走了。”

    从蒙伟宰办公室出来，林为民脑子里仍在思考刚才的话题。

    他没有开玩笑，半年多时间没动笔，他确实有点技痒，恰好今天谈到了这个话题，又是自己从来没尝试过的题材，他现在想想居然有点跃跃欲试的冲动。

    回想着后世看过的那部神剧，对比其他的历史题材改编的电视剧，这部电视剧简直如鹤立鸡群。

    林为民有信心，如果把它拿来改成的话，效果同样不同凡响。

    想好了下一部作品的内容，林为民感到身体里积蓄了半年的力量在勃发，好长时间没有这种感觉了。

    林老师的大刀已经饥渴难耐！