第二十二章 宋词之四画（2）

    “日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，这也是小时候就很熟悉的，加上后一句“能不忆江南”，那时心想：江南是这个样子，那倒是我们这个地方不能比的，其实，自己岂不是正身处在江南，只是江南江南，好象大概多指江浙尤其是苏杭一带，那时还有一种感觉是：咦？诗怎么成了这个样子，连“江南好”、“能不忆江南”这样的句子也写出来了，嘿，好象，这样的句子，我也能写呢，那时好象书中没有强调这是一首词，所以觉得与诗相比，好象显得过于“随便”和“简单”了一些。

    “日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰”，这个写出了本来虚渺的事物的一种动势，反射的光芒如泼一样闪过来，蒿艾上的空气如薰般直扑过来，把当时那种所处的环境气氛形容得挺好，这是苏轼写农村的景象的，也是自然可爱的。

    “中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五”，这是写女孩子平时暇时挺多，所以当然记忆中偏重那些热闹的节日，虽然，闲当然好，可以做自己想做的事，但是古时候女子的闲，实际是一种制约，当然，男子的忙，许多也是一种放纵，现代而言，闲，真的是一个宝，可以集中精力做自己想做的事情，而且，不受太多社会上的浮浅烦扰。

    “中秋谁与共孤光，把盏凄然北望”，明月说成孤光，这也是比较反思维走向的，象什么“啊，我的太阳”，如果稍微反思维一下，便是“嘿，那个火球”，再反思维一下，便是“哦，那个家伙”，再反思维一下，便是“嗯，那个东西”。

    “中庭日淡芭蕉卷”，这也是淡而无神的样子，想想以前在南方时，到处都是芭蕉树，夏天太阳很大，一看到被晒得泛黄泛卷的芭蕉叶，便觉得心情有些莫名的焦躁，头也有些发昏。

    “中庭月色正清明，无数杨花过无影”，这便是明显的“正思维”了，而其实没有多大的力量，所以象上次说的，可能只有强说好，才能说出“许多”“不错的地方”。

    “中流容与，画桡不点清镜”，这也是非常闲适的感觉，自然能陶冶人的心灵，这是绝对的，比如，许久没有看过乡间的小草了，许久没有看过两边是山的干净的水的微微起伏，听过那水轻击着河边的哗哗的声音，看着田野里缓缓行进的人和牛了，而只要两天的时间，心情就会得到一种莫名的也好，自然的也好，奇妙的也好，定是陶冶或说清涤的，当然，其实也不能待久了，因为，还有事要做，还有人要爱。

    “见也如何暮，别也如何遽，别也应难见也难，后会无凭据”，这个，挺伤感的。

    “午窗睡起莺声巧，何处唤春愁，绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头”，这个午睡肯定质量不太好，因为心情不太好，作者是一位女词人，所以愁也要拉上绿杨海棠红杏来“同愁”而“缓解”一下心情。

    “牛衣古柳卖黄瓜”，卖黄瓜都出来了，看来苏轼其实内心挺闲适于农家生活的，那一种平静，安祥，与事无争，自得自乐，当然，其实，在城市中也是可以达到的，那就是一种心境，当然，会受到来自各个方面的心内心外的大大小小的“冲击”。

    “手拍阑干呼白鹭，为我殷勤寄语，奈鹭也，惊飞沙渚”，这也是无可奈何的情景，然后，定也是不说心乱如麻，也是心乱如这些惊飞的鹭的。

    “手卷真珠上玉钩”，这个动作非常平凡，但写成这样的句子，便觉得亲切了。

    “长于**几多时，散似秋云无觅处”，这些句子大多都讲的是两个字“无奈”。