钩子之女人篇

    钩子之女人篇

    文学创作中有一些恒定的主题，这些主题历经千百年而不衰，可以说只要有人存在，这些主题也就会存在，在这些恒定的主题中，位阶最高的是命-运，其次就是感情。

    人向往自由，却无所不在囚笼之中，所以解放自身，追求自由，希望掌握自己的命运是文学的第一主题。在某种程度上顺逆皆是命运主题，如一对孪生子，西方史诗中很尊崇悲剧命运主题，反抗命运的悲剧，不反抗的悲剧等，东方古典里对因果和轮回的探索也是命运主题，但大多是喜剧向的。命运主题贯穿于文学的始终，即便是在排行第二的感情里面，也大都顺从命运主题。例如《西厢记》里红娘就是个叛逆命运最终却帮助有情人终成眷属的角色，而白娘子本身就是为了感情而违逆了命运。

    网文的创作在深层次上仍然遵循着文学最本初的规律，大量热门的玄幻、都市小说从主题上来说，都是主角改变自身命运作为主线的，比较典型的是由人到神的玄幻，由凡人到巨子的都市，由平民到帝王的历史等喜剧题材。

    在一个大主题下，会分化出无数的小主题，比如命运主题下就还有生与死、反抗与屈从、毁灭与创造、悲剧命运等小的主题，感情主题下可以分正面和负面的感情，比如亲情、爱情、友情、怨恨、嫉妒等等。千百种主题相互交缠、最后在作者的笔下形成一部部震撼人心恒久流传的佳作。但在这里，我不会详讲主题，因为这些内容主要涉及到作品的立意方面，涉及到的是《网络文学高级指南》里面的内容了。在《网络文学中级指南》里，还主要讲技术性的话题。

    爱情是有男女以来，恒定不变的主题之一，也是很多大师级人物的成名缘由。网文里也是这样，不擅长写爱情的作家，始终是无法给人以最高的艺术震撼，即便他们对命运、对友情等主题的描写已经达到化境，但写不出高明的爱情桥段，始终是太阳底下存在的最大阴影。

    爱情有多重要，19世纪末的哲学家和精神分析学家们对此有深刻的认识，无论是从生理还是心理层面。人性的解放，必然带来对自由的追求，爱和欲望的迸发，引导着像弗洛伊德这样的大师探索人性与人心。而感情的冲动，更接近于基于性本能的欲望。

    在所有的感情主题里面，爱情占据了最广大的势力范围。因为这是生理与心理、个人与家庭的统一，而友情、亲情、乃至于更低的自恋嫉妒等主题都远远不及。

    中国自古就有各种伟大的爱情故事流传，而网文的创作者们并不是凭空写出爱情主题的，必然受着他们所生存的社会环境、文化环境的影响。

    少年的爱情往往炽烈而勇敢，中年的爱情浓郁而和缓，写死别的多是少年故作老成，写生离的却多是花丛里的个中老手。

    有人说爱情是小我，不写也罢，鸳鸯蝴蝶的没有志气，小说创作要有更高尚的感情，我说那是扯淡，“和尚文”才是那样，没有OOXX可以，但是没有爱情，再伟大的小说也有缺憾。

    没人不希翼爱情。

    从实与虚的角度来讲，爱情本身就是一男一女间发生的情感纠葛，是虚的东西，看不见摸不着，但确确实实存在。这个虚的东西简单到满足了小说所有的条件，有男主有女主有情感，差什么呢？

    差故事。

    爱情是主题，这个主题只要加上故事，就是小说了，长故事就是长篇小说，短故事就是短篇小说。只写爱情的是言情小说，如果顺道写爱情的就是历史、玄幻、都市等小说了。

    （我讲的“故事”，主要是以男性文视角来说的，所以写爱情，主要是写女人）

    男人对女人天生是有占有欲的，从动物性来讲，是有延续生命的需要，食色性也。但是只写占有，就落了下乘，那是欲的层面，不到爱的层面。

    写爱，一定要在思想层面上有共鸣，历尽波折，生离死别才够烈。现代人也讲考验，在正常情况下，平淡日子里，很难考验感情的深浅。

    大家可以想一下，一个写爱成功的作品里，爱情双方必然是要与种种惨烈的生死考验相伴的，乃至于变态到像杨过和小龙女一样，女败男残却九死不悔。当然，网文写到这种程度就过了。

    网文里面，因为有很多作品都带有玄幻元素，所以更容易表达出情感的波折，大不了让女主死了活，活了死，三死三活，男主上刀山，下地狱都很正常。